文牧野执导、宁浩监制、沈腾和蒋奇明主演，中国战争题材电影《欢迎来龙餐馆》，让人想起《南京照相馆》，同样讲述战乱下老百姓艰难求活，但《欢》因以烹饪下厨贯串，多了些温度与难得一饭的暖意。
白天中餐馆，晚上卖禁酒
故事说中国东北经营饭馆的厨师徐福，因事故欠下债务，不得不前往中东某国打工（片中没实名点出哪国，但心知肚明是伊拉克）——世界那么大，哪里不好去，偏要去那“盛名远播”的中东国家，真是心大。
不过这也并非瞎编，还真有真人实事为背景，其一是深圳人刘磊和帅学军，2004年去伊拉克开“中国龙”餐馆，以为中餐在当地会有吸引力，但生意做不上来。
之后餐馆改在绿区做美军生意，白天照旧卖中餐，晚上卖禁酒，结果财源滚滚，半年狂赚300多万人民币。两人后来出了本书《伊拉克，在死神脚下揾钱》。
另一原型是吉林人陈宪忠，原为被派往伊拉克的国企代表，2004年在首都巴格达开高档中餐馆“宴龙湾”，同年协助大使馆营救7名被当地武装份子绑架的同胞。
《欢》融合两件真人实事，艺术加工后增添更多对战争的控诉，当地人炮火下求生，中国人异地中挣扎与无奈，以及美军接地气的一面，恐怖分子无所不用其极的恶魔行径。
想家的美军，发战争财的中国人
本片从头到尾都在讲战争令百姓生活成地狱，以餐馆经营和烧菜吃饭为切入点，构思不错，因它既可无须直面战场烽火连天，又能以同样是“火”的灶火，描述人们一日三餐被打断被剥削，用反衬手法刻画战火无情。
龙餐馆开始晚上变酒吧后，军人都来捧场，纵使随时就要上战场以命相博，但一日没接到出发命令，就是酒照喝、舞照跳。
灯红酒绿，夜夜笙歌，醉生梦死的一刻，随时在炮声响起、轰炸开启的那一瞬间化为乌有。
战争，是摧毁一切的元凶；炮火，是破坏生活的祸首。
影片对李治廷饰演的ABC美军的刻画，相当不错，他暴躁敏感，却会在大街上喂食流浪猫，他会想家，会流泪，会七情上面，不是只会举起枪就干，只会听从指令没有自我的刻板军人。
因战友死在童军手里，他厌恶所有当地小孩，并认定他们长大都将成为恐怖分子，虽然徐福有尽力让他改变想法，可惜恐怖分子的汽车炸弹突如其来，没能让他有时间转念。
徐福和马俊生也刻画鲜明，一个为还债，一个为老婆本，都是为了赚钱，徐福开始还会嘴别人发战争财，但当他靠卖禁酒财源广进时，却觉得自己生财有道，天经地义。
他们俩都认为自己是中国人，与当地发生的武装冲突没关系，当然如此幼稚的想法，只会令他们深陷险境后随时万劫不复。
两个性格不一样的异地求生者，在炊烟中建立友情，尝尽世间残酷与人间温暖。
硬气对老板，圣诞吃中餐
尽管《欢》优点不少，但设定和剧情推进上，仍存在肉眼可见的缺点。
为突显徐福对中餐的执着理念，他走投无路下初来乍到，人生路不熟，却就与第一次见面的老板硬气呛声，这合理吗？若老板当时不妥协，会怎样？
为突显徐福妙手中餐，片中所有阵营，都一律对中餐毫无保留接受，甚至向往，包括美军极其重要的圣诞大餐，恐怖分子大本营的日常餐食，且似乎在徐福出现之前，没有其他主厨掌勺？以至无论美军或恐怖分子都得仰赖徐福，连辣椒水都得厨房调配供应——严刑逼供的道具，还需兼顾色香味吗？
影片后期开始进入救人环节，问题更多了，马俊生的死，在我看来无此必要，就为了更进一步加强战争残酷，但全片关于此的叙述还不够多吗？
再加一个马俊生，并没有锦上添花，反有些画蛇添足，土豆有芽还用了伏笔，刻意为之的设计感过重了。
既然都决定让徐福在看似不可能的情况下死里逃生，那多一个马俊生逃过一劫，也没差吧。还是说两人张嘴，亦只许一人独活？
逃跑过去简单，好好吃饭别说
成群小孩长期被恐怖分子洗脑，赛夫有可能一夜之间一席话，就说服当中半数跟他们一起逃亡？
另外一半都已晓得他们的计划，就不怕他们告密？事实是被告发的可能性非常高，能够成功逃出去的几率小之又小。
小车换大巴，是给多钱就能解决的事吗？之前都被要求等了两星期，最后阶段换车竟毫无难度。
整个逃跑过程，半点突发状况或人算不如天算都没出现，一路逃到了边境，才被工程师追上，过于简单化的处理，显得失真。
最后那一顿烩饭，我很怀疑在那种环境下，是否能找到那么多佐料。
虽然救人部分有原型参照，但对比影片前期，显然用力过猛，包括一再演绎儿少人肉炸弹，反而少了留白美感，毕竟就如前文所述，导演要讲反战，我们已经知道了，没必要火上加油。
“好好吃饭”这个贯串全片的精华概念，前后呼应，其实亦无须画公仔画出肠，《叶问2》中叶师父和洪震南师父打一半，问：你觉得吃饭重要，还是分胜负重要？同样也把“吃饭”说出口，但意境已分高下。
