中国潮汕电影《给阿嬷的情书》大火，插曲《月下煮茶》也随之在各地掀起翻唱潮。原本以为，这首带着浓浓潮汕味的歌曲，今年也会成为新加坡歌台的“热门曲目”。
但事实却出乎意料——它暂时还没能真正走红歌台。
林茹萍：潮语门槛挡住了多数歌手
进入农历七月歌台旺季前，林茹萍已经学会了《月》并在晚会上演唱。不过身为歌台主持人，她观察到目前真正把这首歌带上歌台的歌手并不多。
“以我目前知道的，只有鲜红、袁瑾和麦卉，还有我自己在唱。其他的我还没有听到，也没有在社交媒体上看到很多相关的视频。”
在她看来，《月》在歌台普及度不高，有一个很明显的门槛——潮语的掌握程度：
“你要唱这首歌，必须懂得讲潮语，或者潮语要够标准，要不然唱出来就会有点怪。我觉得这也是为什么不是每个歌手都会选择唱。”
刘玲玲：歌曲缺少独立生命力
同样没有把《月》列入今年歌单的，还有本地歌台一姐刘玲玲。她看过《给阿嬷的情书》，但坦言电影和歌曲并没有带给她很强烈的震撼：
“这部戏我去看了，但我很坦白跟你讲，我看到一半还睡着了，到了后面才慢慢有共鸣。看后回来再听它的歌，我也不觉得特别吸引我。对我来讲，这首歌能传递出来的力量没有那么强，所以我就没有学。”
针对《月》的现象，刘玲玲从自身经验提出了几个深度观察：
许多人去观影是出于好奇，电影的成功在于触动了怀旧与情感共鸣，但这种共鸣难以完整转移到歌曲本身。
传统潮洲歌如《门前一丛梨》、《地块凉地块坐》，哪怕没有电影背书，单凭旋律在舞台唱响，观众就能跟着唱，气氛瞬间拉满。
《月》唱出的那份温暖，是必须看过电影才能领会到的。如果歌曲的情感需要依赖电影才能完整成立，离开电影后，它就很难单独撑起一个歌台现场。
刘玲玲坦言，歌台是一个非常现实的地方：“如果一首歌真能在台上带起全场合唱，歌手们自然会迅速跟进。但《给》的热度很大程度是由国外市场和大众的好奇心驱动，并不等同于本地歌台观众的喜好。”
刘玲玲在决定要不要学一首新歌时，习惯先把自己放在观众的位置上考量。
“当我自己没有很大的共鸣，我相信别人也一样不会有那么大的回响。我每次都是这样测试自己，也测试观众的心态。”
这也正是《月》今年在新加坡歌台遇到的微妙处境。
电影可以靠故事、演员、怀旧情绪和文化共鸣一起制造热度；但一首歌走上歌台后，只剩下旋律、歌词、歌手和台下的观众。
《月》在电影之外拥有多少独立的生命力，最终还是要看——当没有阿嬷、没有电影画面、没有故事铺陈，只剩下一方舞台时，观众会不会跟着一起唱？
