《火遮眼》未正式上映前，已在包括多伦多国际影展的众多影展中大获好评，上个月全球上映，其武打场面收获“酣畅淋漓、叹为观止”等赞誉，有望成为中文动作电影天花板新标杆。
导演谷垣健治是甄家班资历最深成员，曾凭借《邪不压正》获金马奖最佳动作设计，又凭《怒火》和《九龙城寨之围城》获香港电影金像奖最佳动作设计。
《九》是香港第2部票房破亿中文电影，谷垣健治因此而受邀执导《火》，他为了更专注导演工作，请来日本首屈一指的武指园村健介担任动作指导，共同打造世界5大动作演员同框的全武打明星阵容。
怒火遮眼，不合理也变合理
故事是很常见的打戏情节，一名父亲王伟目睹女儿被绑架，报警后警察敷衍了事，王伟于是孤身前往寻女，进而捣破当地儿童贩卖集团。
如此简单直接的剧情自然不是重点，武戏才是，亦正符合时下观众所说：武打片，要什么剧情？
这种说法是很有待商榷的，因延伸开来的话，可以无限扩展：恐怖片够恐怖就好了，要什么剧情？赛车片赛车精彩就够了，要什么剧情？等等等以此类推。电影要这么不顾剧情拍的话，还能叫电影吗？还能称为第八艺术吗？
但显然《火》并不理这些，它就是要呈现一部最纯粹的武打片，二话不说开打，然后一打到底。
片名“火遮眼”取自粤语俗语，意即怒火遮蔽双眼后，做出失去理智不顾后果的行为，正好将片中角色的不合理行径，变得合理——都是在极度愤怒失控下造成的，当然有违常理，不然怎叫火遮眼？
最契合的例子，是人贩集团高层Pak Lung杀死岳父及几个叔伯级合作伙伴，还误杀妻子，就都是火遮眼下的结果。
哑巴设定，能打也能演
《火》的武打动作场面，精彩度毋庸置疑，的确是可以用目不转睛来形容——这是至高赞誉。
导演谷垣健治和武指园村自是功不可没，银幕上5大高手，没有他们，也造就不了这场赏心悦目的视觉飨宴。
先说谢苗，动作童星出身，参演《新少林五祖》、《给爸爸的信》、《赌神2》，与李连杰合演父子最为人津津乐道。
在他星途璀璨之际，周润发建议他先完成学业，小谢苗于是告别演艺圈，专心完成小学至大学的课业。
毕业后重投演艺圈，但一直载浮载沉，直到流媒网络电影盛行，才有了突围机会，《目中无人》和《东北警察故事》系列成功，终于他被看见了，获得主演《火》的邀约。
谢苗在片中使出中国武术，融合八极拳与咏春拳等，施展大量近身搏斗与极简战斗风格。
片中的王伟设定为哑巴，据说是全片角色主要以英语沟通，为了让谢苗更专注武打，干脆省却还要克服英语对白的麻烦，但没有对白，反而给了谢苗更多以眼神表情演戏的机会，也让人看到谢苗不只能打，演技其实也行。
柔道伙伴助攻，空手道腿法凌厉
片中饰演记者Navin的Joe Taslim，是前印尼国家柔道队员，曾赢得东南亚柔道锦标赛金牌，演出印尼动作片“The Raid”、好莱坞的“Fast & Furious 6”，以及在两部“Mortal Kombat”中饰演Sub-Zero而广为全球观众所知。
Navin是王伟的临时伙伴，一个寻女，一个寻妻，矛头指向同一个人贩子集团。
两人搭档互补，营救更为合理，毕竟一人独挑整个犯罪集团那种超英式神话看得太多，让主角王伟有个同样能打的帮手，武戏设计也能更多样化。
日本演员岩永丞威饰演人贩集团高层Pak Lung，多年练就传统空手道与极真空手道，段数达黑带。
他在片中主要展示凌厉腿功，但并非如卢惠光在《醉拳2》那样秀凌空一字马和挥动快腿，而是在战斗中突显近身克制对手的腿法。
文质彬彬外型，与武术高手成反差，有点当年张晋在《杀破狼2》的惊艳。
人形坦克，印尼武术家，泰拳女霸
越南裔美籍演员Brian Le饰演人贩集团成员Ho，Brian和哥哥自小受香港武打片影响，但因家里经济情况不允许给他上武术班，于是通过看武打片和网上视频无师自通，形成日后的极限武术风格。
Brian体型壮硕，却身手灵敏，俨然有洪金宝的影子，片中Ho被塑造成人形坦克，以身体为武器，制造暴猛冲撞的破坏力。
57岁印尼演员Yayan Ruhian在五大高手中年纪最大，也最享盛名，精通印尼武术班卡西拉，曾于比利时、法国、荷兰教学，也曾任职印尼国家警察格斗教练。
片中他饰演Pak Lung的近身保镖Tak，冷血嗜杀，以弓箭术坑杀全警局警察，再以拿手短刀与Navin做近身搏斗。
本片其实还隐藏第6位高手——泰国女演员Jeeja Yanin，精通泰拳，跆拳道黑带4段，她在首部动作电影“Chocolate”大显身手后备受瞩目，被誉为女版Tony Jaa。
片中她饰演追查儿童贩卖事件的女记者，开场有一段以寡敌众的打戏，可惜这段动作设计不够亮眼，没让人留下什么印象。（这场戏只出现在本片国际版）
铁锥一出，谁与争锋
本片武打场面，上述Jeeja Yanin那场之后，就是女儿被绑在垃圾卡车上，王伟急奔救人进戏肉。
有人笑言仿佛看到不可能的任务的阿汤哥，但两者同是急奔，却有极大区别，阿汤哥的奔跑更像百米冲刺，还自带帅气；谢苗更多是急怒攻心，外加不敢想象追不上后会有什么可怕后果的恐惧，而不得不豁尽全力向前冲。
也有人说王伟头被狠砸，脚还刺破，哪可能还这么长距离急奔？之前说过，火遮眼就是最好的解释，这是种失控状态，可能引发的效果包括化急怒为力量，可以超越体能与生理局限。
“不死身”设定常在动作片被诟病，但好莱坞其实也一堆同类如John Wick、Nobody大叔都是，存粹打爽的动作片，是否真的无法容得下如此超越体能违背常理的瑕疵？我们应该在意的合理度，该如何定义？
王伟拿着铁锤孤身救女，在竞技场一个打十个，因以铁锤为武器狂敲狠砸，故血肉横飞、倒下对手堆积如山、而他登山高举铁锥继续干的场面颇有气势，不过长年在竞技场内搏斗的拳手们全都不堪一击，形同喽啰，似乎又有点太主角光环了。
冰厂一战，大铁锤一出，小铁锤无以争锋，王伟加Navin二打一才压得下人形坦克Ho，可见很多时候力大仍占足优势。大冰块成创意布景，玩出点新意。
王伟见到女儿染血外衣，怒极之下想一枪干掉宋老九，这是他在片中唯一一次真正“火遮眼”。
父女没能联手，五人混战合理
蛇坑之战，再次以寡敌众，本已脱离险境的王伟带上女儿，骑电单车冲回现场救Navin和仍未脱困的小孩。
或许有人会说，该先把女儿带出去安置后才折返救人，但情况是王伟好不容易才救出女儿，又怎肯马上又离开她，当地无法无天，警察都被买通，何处才安全，谁知道会不会放下女儿后转头她又掉入另一个坑？
女儿在车上挥舞铁管打翻众人看了解气，只可惜剧情设定没让女儿真的学到几招，要不然谢苗和杨恩又上演一场父女克敌，作为致敬谢苗小时候与李连杰父子联手，或可传为佳话。
警局五人大战缔造高潮中的高潮，5位各擅不同派系武术的高手齐聚一堂大乱斗，原本正反两派二对二，Ho突然程咬金般杀进来冲乱双方阵型，更妙的是Ho原本就与王伟和Navin敌对，之后得悉养父被Pak Lung和Tak杀死，也与二人成仇，变成他与在场4人都有非打不可的理由，5人对手不断换来换去的大混战，竟因而合理了。
Tak和Pak Lung一直手持短刀占尽兵器之利，却没设计出王伟和Navin就地取材拿物件工具对抗，导致擅长柔道近身搏斗的Navin吃大亏下不敌身亡。
最后王伟和Pak Lung血战到底，倒是分别拿了脚车曲柄和铰链当武器，可惜这种“天下万物皆可为兵器”的理念，仅是昙花一现，谷垣健治和园村似乎还是比较崇尚徒手对战，制造拳拳到肉的硬核痛快感。
有设计有记忆，风格独树有待验证
所以《火》有打出新意吗？
我常强调的武打动作要有设计感，要有让人留下印象的记忆点，《火》有做到了。
而同样重要的是，多场武打动作场面，都直接以中距离和长镜头拍摄，实实在在看到人物在打斗，而不是借助剪接来制造武斗假象，也没用镜头摇晃来增加激烈感（这我也常说，只有半吊子的武打，才须摇晃镜头来加码）。
就这两点来说，《火》已是一部最纯粹的武打动作电影，展现了可观的纯粹武打视觉效果，入场看一出精彩打斗的心得到满足。
至于风格，传统功夫片之后，成龙开创利用空间环境攻守的杂耍式打斗模式；李连杰以深厚中国武术根基打出漂亮拳脚，实战中不忘展现武术之美；甄子丹以MMA（混合格斗术）结合中国功夫、西洋拳，带出此前较少见的近身缠斗（如寝技、固技、锁技、关节技等，代表作为《导火线》中与邹兆龙之战）。
说实话我还没在《火》看到完全独树一帜的格斗风，谢苗在片中展现的是比较接近甄子丹的MMA风格，不过多了更显眼的中国武术架势，就不知他是否能再推陈出新。
谢苗今年42，若凭借本片走红，算是大器晚成，但迟到好过没到，华人顶级动作演员青黄不接，期待谢苗走出属于自己风格独特之路。
