Lucy Liu挂帅主演的鬼片“Presence”，讲述一家四口的日常关系、矛盾纠纷，以及青少年犯罪议题，灵异部分反而只是辅助，且并不恐怖，因而定为超自然惊悚剧情片。

本片仅花费200万美元小本制作，让人意外的是幕后操刀者竟大名鼎鼎：导演Steven Soderbergh凭出道作“Sex, Lies, and Videotapes”一战成名，之后拍过“Erin Brockovich”、“Ocean’s Eleven”及其两部续作等卖座电影。

编剧David Koepp的履历更亮眼，曾编写两部“Jurassic Park”、“Mission: Impossible”、“Spider-Man”、“War of the Worlds”、“Indiana Jones”4和5等大片。

第一鬼视角，如影随形跟下楼

“Presence”以潜藏大屋的鬼魂“第一鬼视角”贯串，有些新意，镜头随着鬼视角在屋内各处游移，相当丝滑，鬼魂退回衣柜内不再往外看的画面，也算有点巧思。

鬼魂视角也会对家中人物如影随形，但连上下楼都照跟，就有点愚蠢，阿飘总不用受限于人类的物理限制吧，人家下楼，镜头不是该直接飘下来才对？

我个人不喜欢第一人称视角的影片，看了头晕，所幸本片的阿飘情绪还算稳定，画面较少激烈晃动，属于可接收程度。

前文提及本片并不恐怖，因为片中鬼魂并非恶灵，甚至还存有善意，破坏儿子房间是它唯一的一次“恶举”，原因是儿子之前兴致勃勃形容他在学校的霸凌行为，让鬼魂听了不爽。

你若一心想看吓人的鬼片，这部超自然剧情片应该满足不了你。

强势母亲溺爱儿子，迟早出问题

这一家人以强势的母亲为主导，父亲既为妻子的能干骄傲，同时亦经常让自己处在无力反对妻子的窘境。

儿子傲慢无礼，常对妹妹冷嘲热讽，偏偏母亲溺爱儿子，两母子在家中欢欣互动，无视女儿 / 妹妹的存在。

女儿得到的母爱，仅是妈妈帮她烫了衣服而已（母亲还觉得自己是个好妈妈）。

父亲倒是理解女儿，应该是感同身受吧，无奈这对永远处于劣势的父女，早在这个家丧失了话语权。

重男轻女，非封建时代独有，时至今日依然阴魂不散，片中的母亲偏爱儿子，或许未必基于守旧思想，但对同为己出的一对儿女厚此薄彼，终究是为人父母的不当之举。

在家中感受不到爱，或者只拥有无诚意的表面呵护，正是许多青少年社会问题的始作俑者。而往往都要在悲剧发生后，才可能开始为时已晚的检讨。

爱与关怀，要怎么给，给多少才足够，没有标准答案，这是生而为家庭一份子的终身课题。

灵媒到来给信息，感应就像一道门

女儿是家中唯一感应到鬼魂存在的人，常说时运低才会见鬼，生在不受母亲重视的家庭、好友猝死、未来会被男友迷晕的女儿，显然运势的确不怎么样，难怪对灵体特别有感应。

母亲一直不信鬼神说，父亲难得独自决定请来灵媒协助，母亲虽不认同，但事关最爱儿子的房间被莫名力量破坏，也只能姑且信其有（当初女儿一直投诉有灵体，她都不理不睬）。

灵媒这场戏，并非呈现观众想看的驱魔情节，只是用来透露信息，对于为何只有女儿感应到异样，灵媒作了如斯比喻：“想象这是一道门，大多数人的门是关着的；有些人的偶尔会开条缝，如当我们在梦境中，或感受到神的时候。

少数人的门，可能被创伤或心理疾病给撞开；更少数的人的门，则是永远开着的（比如灵媒或有阴阳眼的人）。”

科学解释是当人脑与灵体（一组流离电波）的频率对上了，人就会见到/听到/感应到灵体，前提是这些流离电波能被证实存在于我们身处的空间之中。但接不接受世间有灵体的说法，并非本片重点。

隔空取物失灵，鬼魂时间概念不相同

影片一直相当平淡，鬼魂只是作为旁观者，暗中窥探这家人日常，直到女儿引狼入室，变态杀人魔动了杀机，才有了些许冲击感。

但就如鬼魂为何得上下楼梯一般费解，挽救女儿的方法，竟是到楼下叫醒昏睡的儿子去解围，之前明明就能隔空取物兼破坏房间，到了真该展现鬼能之时，反倒力不从心？

片中鬼魂究竟是谁，由始至终没说破，女儿自己觉得是她那猝死的好友，影片亦从开始就引导观众这么认为，使得结尾的反转起了效果，为影片的无趣稍微扳回一城。

至于鬼魂是谁，以下是个人猜想：

灵媒到访时，女儿有问，鬼魂是不是她的亡友，灵媒无法肯定，只说：“鬼魂很迷惑，不知为何会在这屋里。有些事情发生了，或许就发生在这屋里，它在想办法弄清楚。

时间的概念对它而言是不同的，过去和现在可以同时发生。它有件事情必须做，却不晓得是什么事。”

这番话在她口述当下，难以让人有任何联想，但当最后一幕古镜显灵后回想，就会恍然大悟。

我该如何存在

灵媒当时就对客厅那面古镜特别有感，母亲最后就是在同一面镜子里见到儿子的灵魂，所以禁不住哭喊：原来是他，是他回来救你（女儿 / 妹妹）了。

诚如灵媒所言，人世间的时间概念，并不适用于鬼魂，儿子死后灵魂想着有事要解决，于是回到过去、家人的大屋，拯救了妹妹，也完成自我救赎。

最终鬼魂视角在母亲惊觉真相后，逐渐拉远，退出大屋，向上延伸，显示它已功德圆满，终能离去升天。

本片片名中文译为《感应》，但我觉得还是按原意名为《存在》较好。且以汪峰的歌《存在》，寄情于此：

多少人走著，却困在原地
多少人活著，却如同死去
多少人爱著，却好似分离
多少人笑著，却满含泪滴
谁知道我们，该去向何处
谁明白生命，已变为何物
是否找个借口，继续苟活
或是展翅高飞，保持愤怒
我该如何存在