西方的木乃伊电影，相信最让人印象深刻的，是1999年开启、Brendan Fraser主演的“The Mummy”三部曲。
月前上映的“Lee Cronin’s The Mummy”，作为系列新作，基调却从之前已深入民心的动作冒险，改为纯粹恐怖片，且格局小得多。
木乃伊，就是要吓人
说起来，木乃伊这电影IP，最早面世是1932年“The Mummy”（更早记录是1911年曾出过一部同名短篇默片），走的就是恐怖路线，随后于1940年代接连4部续集，都没离开过同样范畴。
1950、60年代由英国制作公司拍的4部木乃伊电影，借鉴前作，换汤不换药。
直到1999年，环球影业再次开拍木乃伊电影，大刀阔斧改成盗墓惊险动作类，并引进更多埃及古文化幻想，这一变，破了4亿美元票房，证明此路通畅，也让全球观众从此将木乃伊与冒险划上等号。
来到现在，华纳接手发行权，制作人由擅长拍恐怖片的温子仁与Jason Blum联合担任。
他们找上因执导“Evil Dead Rise”而显露锋芒的爱尔兰籍导演Lee Cronin，请他操刀新木乃伊电影，对方一开始并不感兴趣，但当温子仁提议，何不拍一部真正可怕吓人的木乃伊电影，Cronin动心了，随后接下委托，还因此放弃接拍“Evil Dead Rise”续集。
为了与1999年版区分，Jason Blum建议在新电影片名冠上Cronin名字，于是就有了我们现在看到的“Lee Cronin’s The Mummy”。
Cronin也为了与前作有所突破，不再以埃及法老为根源，而选择让一个平常人木乃伊化，借此将恐怖直接带入现代人生活。
创新，不要反成缝合
新人新作风，若能开辟新思路，未尝不是好事，电影作为第八艺术，看见创意，永远都不是坏事。
但Cronin执导的这部新木乃伊电影，虽摒弃前作冒险风，另辟蹊径他拿手（或者该说喜欢）的恐怖风，却无法呈现独树一帜的特色木乃伊，反而在看了本片后，很难不觉得它处处隐含过往电影的影子。
“Evil Dead”的感觉最重，甚至都能说，本片就是披着木乃伊外衣的“evil dead”。
片中始作俑者为埃及古老恶灵（导演杜撰，并不存在于埃及文化），解决办法需要念咒语将其封印，因此也有了“The Exorcist”的驱魔元素。
事件发生在一户家庭中，女儿遭殃，父母心疼，有类似“The Conjuring”的设定，被邪灵附体的女儿大肆折磨残害家人，则又有联想到“Annabelle”。
还有“Pet Sematary”那种失踪多时之人归来后完全变另一个人的诡异，以及与“My Ugly Stepsister”不遑多让的各种恶心至极的身体恐怖画面。
导演或许有心剑走偏锋，可惜他呈现的创新，无法成功立起标新立异的旗帜，反产生最不该产生的缝合感。
母爱，该不该凌驾于常理
本片片场两小时多，前半段节奏偏慢，大量篇幅花在一家子出事前后的日常描述，以及父母心境，但即便如此，男女夫妻主角的人物形象仍然立得不够鲜明。
男主是个想接受悲剧既已发生只能向前看的父亲，但不少时候他却会做出与这人设分歧的反应，显得性格不够统一。
女主则相反，一直放不下，到女儿回家后，即使亲眼见其怪异，仍不愿放弃，妄图以母爱治疗。
母爱可以伟大，但终归得依附于常理之中，否则会让这母爱过于刻意化。
已被木乃伊化的女儿，横看竖看都非常明显不对头，父母不先让女儿待在医院让专人观察治疗就接回家，院方也建议立马带回家，实在不太合理，有点找戏来做。
我是听说过欧洲有些地方，生病去看医生，医生会直接说，回家休息就会好转，但相信那只能建立在患者无大碍的情况下，要像片中女儿那模样还被放回，那应该是医生失职。
恶心，能算是一种恐怖吗
影片也编排了大量查案过程，这又有点像“The Conjuring”第3部“The Devil Made Me Do It”，企图在恐怖氛围中穿插悬疑推理，但又处理得并不有趣（这里的有趣指的是精彩度，并不违背恐怖基调）。
女探员从头到尾一人独自探案，即便明知要深入难以预测的环境，都还“坚持”孤身闯关，同样让人觉得是找戏来做。
这类情节在恐怖片或惊悚片中很常见，也很常被诟病，但很多导演依旧乐此不疲。
驱魔仍跳不出传统框框，老样子念咒语就能邪灵散退（片中是转移），比较有新意的是女探员被破喉，她用手指抵住声带发声念咒，先不说此举实施的可能性，单看着这操作，反觉得蛮滑稽的。
恐怖感是大量血浆粘液融合，身体皮肉撕裂，呕吐汁液飞溅，与其说恐怖，更多是如广东话说的“核突到死”（令人不舒服的恶心感），恐怖和恶心，是有区别的。
最后的解决方案，是将恶灵转移回当初迫害女儿的埃及女魔法师身上，算是解气，但治标不治本，恶灵继续存在，似是留个尾巴好给续集发展。
但真不希望这个IP还要再走这路线，往回再冒险一次吧，我喜欢看机关盗墓。
