近期两部恐怖片，无独有偶共享了两个相似之处，一部是“Obsession”，一部是“Backrooms”。
两部作品导演都是Youtuber出身，“Backrooms”导演Kane Parsons因成为电影史上首作即获北美与全球票房第一的最年轻导演（当时他年仅20岁），而关注度更高一些。
另一相似处，是两部都是恐怖度不甚高的恐怖片——当然恐怖与否，因人而异，但我这并非很敢 / 很爱看恐怖片的人，都觉得不恐怖的话，跟不吃辣的我说某某辣味食物不辣的意思一样。
恐怖片不恐怖，搞笑片不好笑，都难以让人接受，但如果它在吓不到人之余，有拍出点意思，那或许尚算情有可原——“Obsession”基本可列入这一款。
那同样不怎么恐怖的“Backrooms”，有意思吗？
一张照片，无限联想
先科普一下本片背景，2019年，某匿名者于美国图像留言网站4chan贴了张照片（后来查出是威斯康辛州一间前家具店装修时所拍），那是一个泛黄的室内空间，有隔间，但无限延伸，呈现一种阈限空间感。
另一名匿名者为此写了段描述文：“若你不留神卡出（noclip）现实，至一个错误空间，你会进入后室……”
穿墙至另一空间的幻想，自非什么新鲜点子，但该文最后一句：“若你听见有什么东西在左近徘徊，愿主保佑你，因为它肯定也听见了你”，却开启网民脑洞，各种由“后室”启发的都市传说（主要为诡异恐怖类）应运而生。
2022年，16岁的Kane制作了一段影片，以录像带画面呈现一个1990年代的电影工作者，意外进入后室遭怪物袭击的故事。
影片上传到Youtube，获得极正面回响，于是他继续拍了一系列，并开始在故事中设定，后室其实是一家公司10年前开启其通道后所进行的研究。
系列至今收获近2亿观看率，A24电影公司于2023年宣布拨出1000万美元制作费，将后室拍摄成电影，由Kane执导。
一处后室，单调乏味
影片并没有拍成生存游戏类，反而选择较小的格局，探讨孤独、创伤、负能量、对生活不满，概念是不错的，起码没沦为打game片，也与去年上映、表面有相似之处的日本游改电影《8号出口》有了关键性区别。
“Backrooms”电影一大问题是节奏缓慢，像这种独自在陌生空间寻幽探秘的情节，本来就容易掉入枯燥乏味的陷阱，解决之法一是在空间中埋伏突发状况或奇观奇物，二是直接缩短过程。
“Backrooms”则两者皆欠奉，影片前段男主与心理医生打交道已觉冗长，铺陈是需要，但要表现男主的负面，并无需如此无聊，想制造山雨欲来风满楼的效果没错，但得要有风啊？
之后男主角发现后室，不断在里头徘徊，又有刻意拉长之嫌，重复又单调的画面过多，让人产生强烈无趣感，与原本“后室应该会发生什么有趣 / 恐怖事物”的期待背道而驰。
后室既是一个不存在于我们认知的空间，它就该有天马行空的想象力，很可惜片中的后室，只是乱堆积家具，将家具半noclip式沉入地板墙壁，这些更像是美术馆里可见到的装置艺术，视觉上却呈现不出后室的力道。
空间可以玩的方式很多，如那无限循环走不到尽头的著名几何学悖论彭罗斯阶梯，当然这概念已被使用多次，我意思是可以此举一反三，设计出脑洞更开的后室独有超乎想象空间，简单说，片中的后室，最该“引人入胜”的未知感，表现远远不如预期。
泛黄不安，合理探索
后室的密闭但无限空间，辅以泛黄色调，的确营造了不安，但反而形成矛盾之处，男主作为一个对生活极度不爽、颓废丧气得过且过之人，进入一个充满不安的环境，你觉得他是会像发现新大陆般好奇心爆棚去探索，还是心生疑虑（甚或厌恶）而止步不前放弃探求？
更何况男主继续前进后，看到的是更多杂乱无章和肮里肮脏，更多让他会紧皱双眉的景象，实在很怀疑他会有兴趣继续发掘——唯一合理解释，是后室的存在超乎现实，才会令他想看一看究竟。
但这又引发另一问题，正常人经历完全不可能出现的noclip现象，进入另一空间，会像男主如此安然冷静？他没有任何“天啊发生什么事”的反应，只有事后想要说服心理医生相信，找两个能拍片的员工帮他存证，如此而已，也太不合人之常情。
这可不是鸡蛋里挑骨头，后室是违反常理的现象，寻常人的人设和行为动机，却不应违背正常逻辑。
怪物现身，恐怖丧失
后室的未知恐怖感塑造不成功，唯一吓人之处，仅限于发现后室有会袭击人的不明物种。
这类设计并无新鲜感，但执行好的话，还是能收到一定惊吓效果，前提是导演要有像1979年版“Alien”那样的塑造能力。
Kane显然差得远，且犯了大忌，直接让怪物一览无遗具象化，当怪物现身那一刻，之前营造的恐怖感荡然无存，怪物样子甚至让人觉得有点滑稽。
这就像你在阴暗的环境里，不知四周隐藏着什么所产生的恐惧一样，但当坏人、野兽或其他可识别的东西从暗处现身后，你可能会害怕，却并非恐惧。
心理学对害怕和恐惧的定义并不相同，前者的对象一般是具体的，后者则偏向抽象、未知，后室的恐怖感指向，显然更应该是恐惧，而非害怕。
男主之死，原因为何
男主对后室从疑惑到接受，基于一个简单理由：后室是他的避风港，他在现实中所有不如意，都无须在后室里面对，他甚至还能操纵后室里的“人”，任他拿捏，这正是他在现实生活中无法获得的权利——除了那个酷似他老婆的女子，依然没听他指示去开灯。
后室是男主负面情绪生成的空间，是一个让他得以舒缓情绪的地方，所以他选择留在后室，因为在那里他什么都不用做，什么都不用管，什么都不用操心，也不会被讲被骂被埋怨。
但这心理出口，偏偏又住着他创伤投射出来的怪物，最后还一口吃掉了他。这意味着什么？原来他始终无法逃避生活，终究都得面对最不想面对的情绪，他以为安全安定的地方，根本不安全不安定。
这是我的解读，电影的诠释是否如此，无从得知，因为没解释。
一个从头到尾几乎占据80%戏份的男主角，死时如此嘎然而止，没有后续镜头，没有后劲余韵。
专属后室？共用后室？
镜头此后转向女主，带到剧终，并以一个后室记住了的她，作为结语。
最后一个问题：后室是所有人的负面情绪共同拥有的空间？还是每一个人会产生专属于他/她的后室？
若是后者，那为何专属性质的个人后室，可允许他人进入，条件是什么？
若为前者，那男主在后室理应也能遇到别人（及他们投射出来的怪物）才对。
本片将后室与人的创伤结合，想法不错，但拍出来的成品却相当无趣，节奏过慢，画面感乏味之至，心理恐怖更加没达标。
导演还年轻，路还长，希望别因票房旗开得胜而自满。
